Steuben Sanat Camı

　　Koleksiyonerlerin Steuben camı denilince akıllarına iki farklı tarz geliyor. İlkinin öncülüğünü 1903 yılında Steuben'in kurucu ortağı Frederick Carder yaptı. Steuben'in baş tasarımcısı olan Carder, Aurene adında yeni bir yanardöner cam türü yarattı. Tiffany'nin 1894'te piyasaya sürülen yoğun ve koyu Favrile yanardöner cam serisinin aksine, Carder'ın Aurene parçaları aydınlık ve parlaktı, emdiklerinden daha fazla ışık yayıyormuş gibi görünüyordu.

　　Favrile'den Aurene o kadar farklıydı ki, şirketin kuruluşundan bir yıl sonra, 1904'te Steuben'e bu tekniğin patenti verildi. Bu, Tiffany'nin Steuben'e karşı dava açmasını engellemedi, ancak Carder, Bohemyalıların 19. yüzyılın ortalarından beri yanardöner teknikler kullandıklarını belirttiğinde dava masaya yatırıldı.

　　Muhtemelen Tiffany zaten galip gelemezdi: Carder'ın Aurene yüzeyleri Tiffany'ninkinden farklı olmakla kalmayıp, nesnelerinin şekilleri de Tiffany'ninkinden farklıydı. Güzel formlar ve yüzey dekorasyonları organik ve natüralist eğilimdeydi; bunlar saf Art Nouveau'ydu. Steuben'in Aurene vazoları, kaseleri ve şamdanları Art Nouveau ile flört ediyordu, ancak Carder hiçbir zaman klasik formlardan uzaklaşmadı ve dekorasyonu idareli kullandı.

　　Carder'ın Aurene'i o kadar başarılıydı ki Steuben'in ilk yılları büyük ölçüde onun üretimine adandı. Altın, bazen beyazla veya yeşil veya kırmızının tonlarıyla eşleştirilen favori bir renkti. Blue Aurene, Steuben'in cam dayanak noktasıydı; bazı mavi Aurene Steuben vazolarının içbükey gövdeleri ve fırfırlı kenarları vardı; diğerleri bodur ve neredeyse faydacı görünüyordu. 1910'lara gelindiğinde şirketin repertuarına Mısır şekilleri (yakalı boyunlu ve yüksek omuzlu uzun vazolar) eklendi.

　　1918'de, Birinci Dünya Savaşı hala devam ederken, kristalin önemli bir bileşeni olan kurşun, savaş çabaları için karneye bağlandı. Steuben, ortaya çıkan ekonomik gerilemeyi atlatmak için hızla bir ortağa ihtiyaç duydu, bu yüzden yakındaki Corning Glassworks'e satıldı ve bu da onu daha büyük şirketin bir bölümü haline getirdi.

　　Carder, 1920'lerde Steuben'in sorumluluğunu üstlendi ve tarzı gelişse de klasik eğilimlerini sarsmadı. Bu döneme ait pek çok Steuben vazosu asitle kazınmıştı ve Art Deco'nun etkisini gösteriyordu. Kaymaktaşından yapılmış vazoya benzeyen bir vazoda, kırmızı bir arka plan üzerinde stilize edilmiş bir av manzarasında asitle kazınmış sıçrayan geyik sahnesi yer alıyordu. Diğer parçalar yeşil üzerine yeşil kıvırcık desenler ve karikatür ejderhalarla Asya'dan gelen zencefil kavanozlarına benziyordu. Steuben'in Cluthra vazoları bile, yüzeyin hemen altında sıkışan kendine özgü hava kabarcıkları ile dekoratif, çiçek tasarımlarıyla asitle kazınmıştı.

　　Çok güzel bir şeydi ama halk çoğunlukla esnedi, bu yüzden 1933'te, Steuben'in bulunmasına yardım ettikten otuz yıl sonra, Carder'ın yerine heykeltıraş Sidney Waugh getirildi.

　　Steuben'in baş tasarımcısı olduğu süre boyunca Carder olağanüstü derecede üretkendi; 5,000'den fazla şekil ve 60'a yakın benzersiz renk ve tasarım üretiyordu. Sonuç olarak Steuben deposunda çok sayıda cam birikti. Nöbetçi değişimini dramatize etmek istercesine, Carder yıllarından kalma büyük miktarlarda Steuben camı fabrika artığı olarak satıldı, ardından geri kalanların çoğu Corning yerlilerinin "The Smashing" dediği olayda yok edildi. Kelimenin tam anlamıyla eskinin dışına çıkıp yeninin içine girdi.

　　Waugh, Steuben'e ikinci harika görünümünün (berrak kristal) kazandırılmasına yardımcı olacaktı. Değişiklik kısmen Waugh'un Carder'ınkinden farklı estetik duyarlılığından kaynaklanıyordu, ancak Steuben'deki değişimdeki önemli faktörlerden biri Corning Glass kimyagerlerinin teknolojik atılımıydı. 10M olarak bilinen bu yeni cam tarifi, ultraviyole dalgalar da dahil olmak üzere ışığın tüm spektrumunun içinden geçmesine izin vererek benzeri görülmemiş derecede berrak kristal oluşturdu. Bu yeniliği takip eden yıllarda üretilen neredeyse tüm Steuben kristal ürünleri, kadeh takımlarından kaselere, bardaklardan semaverlere kadar 10M'den yapıldı.

　　Bu geçiş çağına damgasını vuran tasarımlar Art Deco'dan büyük ölçüde etkilendi. Büyük kesilmiş veya üflenmiş kaseler ve vazolar, bakır çark teknikleri kullanılarak rutin olarak kazınıyordu. Waugh, tıpkı Carder'ın yıllar önce yaptığı gibi, hemen damgasını vurdu. Onun dönüm noktası Gazelle Kasesi adı verilen 1935 tarihli bir parçaydı. Dört dikdörtgen alt parçaya yerleştirilmiş büyük, dairesel bir kristal kaseden oluşuyordu ve kasenin çevresinde zıplayan on iki ceylan gravürü vardı. O yıl Waugh'un Gazelle Kasesi, Zodiac Kasesi ve Agnus Dei adlı bir vazo New York'taki Metropolitan Müzesi'nin koleksiyonuna eklendi.

　　Bu noktaya kadar Steuben oldukça dar görüşlü bir dünyaydı, ancak 1940 yılında şirket aralarında Georgia O'Keefe, Henri Matisse, Isamu Noguchi, Salvador Dali, Paul Manship ve Thomas Hart Benton'un da bulunduğu 27 uluslararası üne sahip sanatçıyla işbirliği yaptı. Bu sanatçıların yarattığı oymalı cam objelerden oluşan iki aylık sergi o kadar popülerdi ki Steuben, kalabalığı kontrol altına almak için Beşinci Cadde'deki mağazasının kapılarını günde birkaç kez kilitlemek zorunda kaldı.

　　Satışlar 10. Dünya Savaşı sırasında düştü, ancak Steuben savaş sonrası genişlemeye katıldı. Steuben tasarımcısı Walter Teague, her birinin tabanında farklı bir kuş gravürü bulunan 1947 inçlik bir dizi plaka oluşturmak için John J. Audubon'un çizimlerine başvurdu. XNUMX'de Başkan ve Bayan Truman, Prenses Elizabeth'e düğün hediyesi olarak Steuben Audubon tabaklarından oluşan bir set sundular.

　　Zevkli tasarım, hatta zevkli paketleme 1950'lerde bir marka haline geldi ve yuvarlak hayvan şeklindeki kristal el soğutucuları Steuben'in ticari markası haline geldi. Ayrıca 1950'lerde Steuben tasarımcıları şekil, oran ve hatta asimetri ile oynayarak sanatsal cam parçalarını kişiselleştirmeye başladılar. Bu deneysel estetik, o dönemde popüler olan soyut geometrik eğilimi yansıtarak 1960'lara kadar devam etti. Steuben, WH Auden, Marianne Moore ve William Carlos Williams gibi şairlerden ilham alan bir dizi eser bile üretti.

　　2011 yılının Kasım ayında, Schottenstein Corporations of Ohio tarafından 2008'den bu yana işletilen Corning, New York'taki Steuben Glass fabrikası kapılarını kapattı. Steuben isminin hakları Corning Incorporated'a geri satıldı, ancak Gazelle Bowl gibi imza niteliğindeki parçaların bir daha üretilip üretilmeyeceği belli değil.